写意牡丹叶子的画法学到了

2019-09-07 23:05:53 围观 : 140

  

写意牡丹叶子的画法学到了

  

写意牡丹叶子的画法学到了

  叶子下垂,阴雨天光线灰暗,但因叶子着水后光滑,仍然透出亮的点与面,所以,用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。

  在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等,可采用叶子全围式搭配,但不要把花头全封闭起来。

  完整的单片叶子为一叶三出,要三笔完成。叶背面色浅,叶正面色深,一笔落纸要分明暗,勾叶筋一般多用中锋,叶面主筋要偏一些,勿于中心。

  牡丹叶子生于茎周向外辐射,形成各种空间层次,这种空间层次必须用虚实方法表现出来,如:花后有叶、叶后有花、层层衬托,体现出空间感,这就是实中有虚、虚中有实,虚实相生,达到丰富统一的目的。

  枝干把叶片连接在一起,但随着视角的转移而变化,从这种变化中逐步掌握其动态规律。

  风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶,叶柄形成弯曲状,表现出叶子飘动的形态。

  牡丹叶子为羽状复叶,一柄九叶,俗称三叉九顶,但靠近花头部位则为一柄三叶。牡丹叶子多为绿色,叶柄带紫褐色。画叶子可用纯墨色,也可用花青蘸墨,或淡绿蘸深经,老叶以深绿蘸赭或调墨,嫩叶以嫩绿蘸胭脂,画叶落笔不能改动。“花可复加,叶无重笔”,因此画叶要慎重。

  这种搭配形式是比较夸张的画法,既突出了花头,又表现了叶子自身的姿态,显得别致。

  画花容易、画叶难,因为花头的花瓣集中而完整,叶子则数量多而分散、琐碎,叶柄摆动,变化无常,所以,落笔前要分组考虑,注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。

  牡丹叶子分散,因此在观察方法上必须建立块面观念,首先以块面稳定画面,然后再配上零散的单枝叶片,才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。

  叶子在自然状态中,有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等,形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。

  牡丹盛开时,晴天的叶子株株向上,充满生气。画时最好是自下而上,从内到外用笔,画出叶尖来,假若下笔没有把握,可以在下笔前用木炭条打一下底稿。